人人心中都有一個(gè)江南。

江南，幾乎滿(mǎn)足了中國(guó)人對(duì)美好生活和詩(shī)意棲居的所有想象。

“金陵百萬(wàn)戶(hù)，六代帝王都”，

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，

“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”。

江南是翠竹月亭、小橋流水，是昆曲評(píng)彈，才子佳人，是魚(yú)米鄉(xiāng)、桃花源…

從晚唐，到宋代，再到明清，中國(guó)人只有在江南才能超越生存的政治，擁有了一種后來(lái)叫做“生活方式”的生活美學(xué)。

 

 

1. 江南的屋頂與橋

 

江南古鎮(zhèn)白墻黛瓦，建筑講究四水歸堂，屋頂斜度大，雨水直接匯入中庭。

當(dāng)仰視這片屋檐?chē)系奶炜?，高聳的馬頭墻，兩端翹起的飛檐，勾勒出中式人文的水墨畫(huà)。

 

 

江南究竟有多少橋？

據(jù)白居易詩(shī)情畫(huà)意的統(tǒng)計(jì)，“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。

江南以水為脈絡(luò)，橋則是骨骼。

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。

 

 

翹起的屋頂，拱起的小橋，勾勒出江南的印象。

如果將這兩點(diǎn)印象簡(jiǎn)化為上下疊合的一組造型，

會(huì)是什么樣子？

 

 

我們將這組造型進(jìn)一步演繹并置入產(chǎn)品，疊合的飛檐與拱橋，形似江南的亭臺(tái)，水中的倒影，把江南文化的理解與想象，變成抽象的中式意境。

 

 

 

通過(guò)刺繡工藝，將造型呈現(xiàn)在底帶之上，搭配素色面料，使面料變得立體而豐富，與中式氛圍相吻合，又帶來(lái)新鮮的活力。

 

 

還可以將造型立體化，用家具制作工藝，以木材噴漆，制作出兩款大穗。

 

 

長(zhǎng)款適用于搭配層高較高的客廳或臥室，短款則適用于飄窗和紗簾。

 

 

這種對(duì)中式傳統(tǒng)的重新解構(gòu)，保留動(dòng)式和比例，結(jié)合現(xiàn)代風(fēng)格的硬朗和簡(jiǎn)潔，賦予新中式的鮮活魅力。

 

2. 江南的梅花窗

 

“半窗圖畫(huà)梅花月,一枕波濤柳樹(shù)風(fēng)”，

春秋佳日，徜徉于江南的大小名園，那些墻體上的梅花窗，定會(huì)讓你秤然心動(dòng)。

有了梅花窗，園林就好像有了通暢的呼吸和唯美的意境。

 

 

處處門(mén)窗皆有意，梅花在文化中有美好寓意，如“梅蘭竹菊”四君子，“松竹梅”歲寒三友。

在中式家居領(lǐng)域，對(duì)梅花窗的演繹有很多，比如這款梅花鏡，“似窗，是鏡，憶江南。”

 

 

 

我們依據(jù)梅花窗的圖案，設(shè)計(jì)了兩款帶子，搭配窗簾和抱枕，把江南唯美的文化氛圍，通過(guò)與布藝的結(jié)合置入中式家居。

 

 

 

這款帶子，以貼布繡工藝，讓梅花呈現(xiàn)錯(cuò)落的立體感；

 

 

 

這款則通過(guò)將梅花與窗格的結(jié)合，既傳統(tǒng)又新鮮。

 

3. 江南的燈籠

 

 

宮燈，始于東漢，盛于唐宋，早已成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)。

江南的宮燈，專(zhuān)供南宋宮廷，千年傳承至今。

我們以江南宮燈的造型加以演化，制作出這樣一款大穗：

 

 

 

恰似宮燈的造型，以圓形木模勒絲作為燈的內(nèi)里，金屬?gòu)椈砂K構(gòu)成燈的骨架。

新意配色，搭配到窗簾上，既有新中式的江南意境，又有的年輕新潮的時(shí)尚律動(dòng)。

 

 

4. 江南的顏色

 

青花，中國(guó)瓷器的經(jīng)典色；

帝王黃，皇家御用色系；

紅與黑，一品官員朝服配色；

黑白灰，江南水鄉(xiāng)白墻黛瓦的色彩印象；

橙與灰，新中式的代表配色。

憶江南的這些配色，在傳統(tǒng)之中加入現(xiàn)代新意。

 

 

北京萬(wàn)科五礦如園，福州碧桂園貴安府，大連中鐵春風(fēng)十里，各大地產(chǎn)商的樣板間已經(jīng)悄然摒棄了舶來(lái)的西式風(fēng)格，回歸到國(guó)人的精神原鄉(xiāng)。

中式空間需要更多源于中國(guó)文化的元素，演繹出新時(shí)代的東方潮流。

憶江南，既古典又新潮。